AGENDA…

Chissà in quante e in quali case se ne conserva ancora una copia.

Si tratta della «Seconda edizione aggiornata alle ore 22 del 30 gennaio 1995» e in questo preciso istante sono già trascorsi diciotto anni durante i quali moltissime cose sono cambiate, ma a rileggerla conserva intatta tutta la sua validità.

Ripropongo la premessa senza alcuna indicazione e senza altro commento: vediamo se qualcuno se ne ricorda?

PREMESSA

«La materia sensuale di ogni arte reca con sé una speciale fase o qualità di bellezza, intraducibile nelle forme di ogni altra, un ordine di impressioni distinte nella specie» (W. Pater).

Se chiedete a una persona di media cultura cosa sia un'incisione, la risposta sarà: “la targa di ottone sulla porta del dentista”.

Se di fronte a voi sta una giovane ancor piena di sogni, vi segnalerà l'ultimo successo di Baglioni.

Se per vostra sfortuna siete incappati in un critico d'arte, vi dirà in un sussurro: “grafica”; e vi guarderà con aria di sufficienza.

Non viviamo forse in un paese dove le parallele sono convergenti? O dove lo spazzino intasa il traffico urbano da quando è diventato “assistente ecologico”?

E allora vediamo di rettificare queste antiche parole; e definiamole bene, a scansare l'equivoco.

Per quanto riguarda la parola “incisione”, è la nostra persona di media cultura, ad essere più vicina alla realtà delle cose. Da oltre cinquecento anni “incisione” è un pezzo di metallo scavato come “la targa di ottone sulla porta del dentista”, o un pezzo di legno rilevato come un timbro da ufficio, che inchiostrati e poi stampati su varie e bellissime carte lasciano segni, alberi, fiumi, colline all'alba, scarpe non nuove, contesse, polli; quando non gufi, profeti, bambini.

Matrice è il nome del pezzo di metallo o di legno: complice la sopravveniente fertilità; l'inesausta, seppure sempre unica, riproducibilità.

Perché sarà la mano onesta con una semplice punta di metallo o con un piccolo coltello d'occasione, a fare irripetibili i segni. Perché sarà la mano onesta con due cilindri o con una stecca d'osso, quando non col cucchiaio di cucina, a lasciarvi indelebile e unica l'impronta dell'inchiostro, che per antica consuetudine è nero; come è bianca la bellissima carta.

Stampata l'incisione, teniamocela cara.

Perché il resto è davvero silenzio. Quando non polvere.

Che significa “grafica” se non niente?

Nel migliore dei casi “grafica” è una signora lombarda sui quarant'anni, con belle e curate mani, che disegna un libro da bambini scritto da un'altra signora divorziata, per metà svizzera e per metà peruviana, che abita a undici chilometri da Erba. Nel peggiore dei casi è litografia finta, fotoincisione vera, serigrafia industriale, zincografia vera. E vi risparmio la descrizione di questi processi di stampa industriale.

Ecco il motivo di questa “storia”.

Sia finalmente una storia di incisori-incisori, che il pubblico non conosce. Perché, da queste parti e di questi tempi, le mostre e gli articoli sui giornali si occupano generalmente di “pittori-grafici”: signori che mettono i loro autografi sotto stampe industriali.

Pubblicizzati da presuntuosissimi critici o da prezzolati giornalisti d'arte che tutto chiamano “grafica” - non distinguendo una tecnica dall'altra - questi “pittori-grafici” galleggiano nell'orribile favella del pubblico borghese; fanno, come si dice, notizia. E soprattutto, vendono.

Le poche informazioni sull'incisione contemporanea sono invece imbalsamate in pochi, infrequentabili “gabinetti di stampe”. Sono questi luoghi preposti a nascondere ai contemporanei eventuali qualità o bellezze in morti cataloghi illeggibili, irti come sono di rimandi in criptico, burocratico linguaggio.

Si può quindi ben dire che l'incisione contemporanea italiana passa dall'acido, utile alla vita del segno, alla morte di questi luoghi senz'aria e senza tempo. Senza alcuna comunicazione per i vivi. D'altra parte l'incisione è un'arte destinata a scomparire nel giro di due generazioni, al massimo.

Come tutte le cose seriamente rare e verificabili di questo paese. Non mi illudo con le poche note di questa storia di cambiare il corso delle cose, o le cose della corsa.

L'arte dell'incisione non è ancora, mi pare, nel paniere della scala mobile.

Dopo diciotto anni gli unici aspetti che appaiono superati sono l’abolizione “della scala mobile” e forse Baglioni non è più nella play list di “una giovane ancor piena di sogni”.

È Forte la tentazione di ripubblicare tutto, potrei dedicarvi una pagina apposita, conosco bene l’Autore che sarebbe d’accordo, qualche problema di diritti potrebbe essere sollevato dall’Editore.

Vedremo.

Frattanto salto le successive sessanta pagine che sono ormai “Storia” seppur “breve ma veridica”.

Sono storia confermata dal tempo che ha suggellato anche la punteggiatura oltre ai giudizi critici fatti “con carne macinata di incisori italiani contemporanei. Ma il più delle volte è carne in bianco. Se poi qualche polpetta è avvelenata, (ma non si esageri)…”

Vado direttamente al poscritto che contiene una “modesta proposta per rilanciare l’incisione”.

Adesso che per l’incisione i tempi sono tornati ad essere sinistri e mentre si ricercano strategie di rilancio economico la “modesta proposta” potrebbe trovar posto in una qualche “agenda” che i politici proprio in questi giorni tentano di ammannirci, se non fosse che per la direzione intrapresa, col redditometro e gli incombenti controlli, sembra appartenere alle più visionarie utopie sociali rivoluzionarie.

Del poscritto riporto solo la conclusione:

«…Naturalmente bisogna evitare di abbassare la guardia. Critici, galleristi, biennalisti, triennalisti, sperimentalisti e altri blobbisti, sono in agguato, aggiornati Barbaricce. Aiutiamo allora i nostri Bonaventura dell'incisione. Diamo denari a chi apre bottega di stampa (anche in casa propria). Esentiamolo dal pagare tasse, da tenere registri contabili. È una modesta proposta. Dove si possono trovare denari? Ovviamente dal mercato. E per l'avvio? Si chiudano, nelle accademie, le scuole di incisione. Si pensionino i docenti perché annaffino il loro giardino. Così eviteranno di predisporre al lastrico centinaia di imbecilli presuntuosi, untuosi e spocchiosi. Non ho scritto di riaprire i bordelli, per finanziare la nascita di botteghe incisorie. Ho scritto di chiudere questi bordelli artistici e di utilizzare a fin di bene quanto naturalmente si risparmia. Per il bene di tutti. Arte compresa.»

«Solo gli spiriti superficiali si accostano a un'idea con delicatezza.»

E. M. Cioran